Сериал Имя розы появился на экранах в 2018 году и сразу стал событием для тех, кто помнит книгу Умберто Эко и старый фильм с Шоном Коннери. Режиссер Джакомо Баттиато решил не копировать прошлые успехи, а показать историю через призму телевизионного формата, что позволило раскрыть детали сюжета глубже и медленнее. Джон Туртурро в роли Вильгельма Баскервильского выглядит не как классический герой детектива, а как уставший человек со своими странностями и сомнениями, что сразу подкупает и заставляет следить за каждым его шагом без лишнего пафоса. Руперт Эверетт занимает важное место в повествовании, его персонаж создает необходимое напряжение вокруг главного героя, не давая истории скатиться в простое расследование убийств в закрытом пространстве. Камера фиксирует холодный камень и тусклый свет свечей, создавая ощущение сырости и средневекового заточения без лишней компьютерной графики. Музыка не доминирует, она скорее подчеркивает паузы, позволяя зрителю услышать то, что не сказано в диалогах между строк и долгих взглядов. Темп повествования размеренный, здесь нет места суете, каждое событие должно созреть прежде чем случиться на экране. Сюжет не спешит с ответами, тайны раскрываются постепенно и не всегда так как хочется аудитории, что вызывает смешанные чувства у разных групп зрителей. Декорации бытовые, кельи выглядят жилыми, коридоры настоящими, что помогает поверить в происходящее и судьбы героев. Зритель оказывается в позиции наблюдателя, который видит больше чем сами герои, но не может вмешаться в их выбор и ошибки. Финал сезона оставляет вопросы открытыми, что раздражает одних и вдохновляет других на поиски смыслов за пределами экрана. Дамиан Хардунг и Фабрицио Бентивольо тоже в деле, их роли важны для понимания контекста и эпохи развития событий в сериале. Грета Скарано и Рихард Заммель замыкают ансамбль, не давая картине стать слишком закрытой для восприятия. После просмотра остается ощущение недосказанности, будто жизнь продолжается за экраном и не заканчивается со стопом камеры. Это кино не дает рецептов счастья, оно показывает поиск истины в условиях давления обстоятельств и религиозных догматов. Кастинг подобран точно, типажи дополняют друг друга и создают объем мира вокруг героев. Проект вышел заметным для своего времени, хотя и не стремится к громким кассовым сборам и популярности в соцсетях. Здесь важнее правда эмоций, чем красивая картинка для рекламы и постеров. Стефано Фрези и Роберто Херлицка поддерживают ритм, добавляя веса второстепенной линией. Фаусто Мария Шиараппа и Маурицио Ломбарди тоже заняты в проекте, их участие придает истории дополнительный объем. Быт показан без приукрашивания и лишнего лоска для камеры. Режиссеры не судят персонажей, оставляя это право аудитории и совести каждого. В своем сегменте сериал занял прочное место, которое находит отклик у поклонников европейского детектива и исторической драмы. Одежда героев выглядит поношенной, что добавляет реализма и доверия к происходящему на экране. Эпоха показана без лакировки, со всеми своими противоречиями и трудностями выживания в четырнадцатом веке. Зритель поневоле начинает задумываться о том, как бы он сам поступил в подобной ситуации замкнутого пространства и внешней угрозы. Сериал занимает свою нишу среди других проектов года и предлагает альтернативу шумным релизам.
